Подражай людям в их склонностях, следуй их правилам, потворствуй их слабостям, восторгайся каждым их поступком - и делай из них что хочешь (Жан Батист Мольєр).

      Всесвітньо відомий французький комедіограф Жан Батіст Мольєр, справжнє прізвище якого — Поклен, народився 15 січня 1622 р. в Парижі. Він походив з родини ремісників,  яка вже кілька століть належала до цеху шпалерників.

     Спочатку родина Покленів жила в провінційному містечку Бове, з кінця XVI ст. — в Парижі, де дід майбутнього драматурга заснував власну шпалерну крамницю. Батько Мольєра, Жан Поклен, не тільки успішно продовжив цю справу, а й купив посаду придворного шпалерника, до якої тоді додавалось ще й почесне звання королівського камердинера. Жан Батіст, як старша дитина в родині, закономірно повинен був успадкувати батьківську справу, але, крім цього, батько хотів, щоб його діти здобули ще й дворянський титул. А його можна було отримати ставши суддею, посада якого надавала право так званого «дворянства мантії». Саме з цих міркувань Жан Поклен зробив усе, аби його первісток здобув найліпшу освіту. Після закінчення одного з найкращих на той час привілейованого Клермонського єзуїтського колежу та короткого курсу навчання в Орлеанському університеті  Мольєр успішно здав іспити, необхідні для отримання звання ліценціата права.

     15-літній Жан Батіст був приведений до присяги, обов'язкової для входження в цех шпалерників і отримання права на успадкування батьківської посади. Здавалося б, батько зробив усе, аби Жан Батіст став першим з Покленів, хто міг перетнути  сходинку, що відкривала шлях династії шпалерників до більш високого і шанованого прошарку — буржуа. Та, на превеликий жаль батька, який втратив в особі сина можливість аристократичного продовження роду, і на щастя французької сцени, яка здобула в особі невдахи-шпалерника одного з найславетніших комедіографів світу, Жан Батіст Поклен несподівано для всіх обрав професію актора.

      Вигадавши собі сценічне ім'я Мольєр, він вступив в акторську трупу і познайомився з Мадлен Бежар, 22 - річною актрисою, якій " надавав заступництво " герцог Моденський. Сім'я Мольєра зробила безуспішні спроби відірвати його від Бежарів ( Мадлен і двох її братів) , але в 1643 він вирішив остаточно пов'язати свою долю з театром і уклав договір з Мадлен Бежар, після чого партнери заснували " Блискучий театр".

     Однак і репертуар нового театру, і рівень майстерності його акторів виявилися недостатніми для того, аби гідно конкурувати з тогочасними професійними театральними колективами Парижа, відтак Блискучий театр швидко розпався, а сам Мольєр через борги театру навіть провів кілька днів у в'язниці. Втім гіркий досвід перших театральних спроб не позбавив Мольєра бажання продовжувати театральну кар'єру, і того ж 1645 р. він приєднується до мандрівної акторської трупи Шарля Дюфрена, з якою впродовж 1645—1658 рр. об'їздив майже всю Францію.

      Перші виступи мандрівного театру також не мали особливого успіху, та й сам Мольєр, який постійно намагався грати трагічних персонажів, за своїм обдаруванням і навіть зовнішністю, мало підходив на ці ролі. Довелося вчитися майстерності в колег, переймати досвід модних тоді італійських театрів, кардинально оновлювати жанровий репертуар, у якому трагедії дедалі більше поступаються місцем комедіям.

      Саме в жанрі комедії Мольєр знайшов себе, і невдовзі про його театр почала говорити вся Франція. Після тринадцяти років поневірянь театральною провінцією в 1658 р. Мольєр робить другу спробу завоювати паризьку сцену. В присутності самого короля Людовіка XIV був поставлений мольєрівський фарс «Закоханий лікар», який справив на монарха незабутнє враження. Наслідком цього стало не лише надання трупі Мольєра театрального приміщення палацу Пті-Бурбон і призначення щорічної пенсії у 1500 ліврів, а й постійна  прихильність короля, яка не раз виручатиме Мольєра зі скрутних ситуацій, причиною яких щоразу ставатимуть його гостра сатира і намагання тих, кого він висміював у своїх комедіях, знищити Мольєра і його театр.

      Перший успіх у публіки Мольєр здобув в 1659 комедією  «Смішні жеманніци» ( Les Prcieuses ridicules ), однак у створенні постійного театру йому довелося зіткнутися з великими труднощами. Тимчасовим притулком для нього став Пале- Рояль, традиційно званий " Будинком Мольєра ".

      Для цього використовувались будь-які засоби: виселення під вигаданими приводами театру Мольєра з орендованого ним приміщення, заборона його п'єс, спроба моральної дискредитації, звинувачення у кровозмішному шлюбі і навіть заклики до прямої фізичної розправи — до спалення на вогнищі інквізиції.

     У 1661 єдина драма Мольєра  «Дон Гарсія Наваррський» ( Dom Garcie de Navarre ) провалилася, зате виявилися надзвичайно вдалими постановки  «Школи чоловіків» ( L'cole des maris ) і Докучного ( Les Fcheux ). 23 січня 1962 був підписаний шлюбний контракт між Мольєром і Армандо Бежар, названої в документі "сестрою " Мадлен Бежар, із зазначенням віку : " близько двадцяти років ". Для біографів Мольєра тут криється найбільша болісна загадка. За життя драматурга вороги інкримінували йому кровозмісний шлюб з власною незаконною дочкою, однак більш обгрунтованим виглядає припущення, що Арманда була плодом зв'язку Мадлен з герцогом Моденскім. Подружнє життя Мольєра було вкрай нещасливим.

     «Школа дружин» ( L'cole des femmes ) була поставлена в 1663. Це перший комедійний шедевр Мольєра. Люди благочестиві угледіли в ньому замах на принципи християнського виховання, що послужило початком неприємностей, які переслідували драматурга до кінця життя. Наступного року з'явився «Тартюф» ( Tartuffe ). Святоші говорили  про наругу над релігією і через могутнє " Товариство святих дарів " домоглися заборони п'єсу;  лише після примирення Людовіка XIV з церквою в 1669 заборону було знято, після чого п'єса мала незмінний успіх у публіки. Чергова буря вибухнула у зв'язку з поставленим 15 лютого 1665  «Дон Жуана» ( Dom Juan ), який у певному сенсі становить пару Тартюфу. При цьому в Дон Жуані  звучать мотиви бунтарства. Мольєр прагнув не тільки розкрити лицемірну суть прийнятих норм поведінки, а й викрити різноманітні види фальші, які спотворюють уявлення людей і не дають долучитися до справжнього життя. Цього разу вороги Мольєра, не задовольняючись тимчасовою забороною, зробили все можливе, щоб остаточно випхати   п'єсу з театральних підмостків, і за життя драматурга її не ставили. З фінансової точки зору не більш вдалим був поставлений в 1666 «Мізантроп» ( Le Misanthrope ). Від повного провалу Мольєра врятувала спішно включена до репертуару комедія  «Лікар мимоволі» ( Le Mdecin malgr lui ). Мізантропа називають найзагадковішою з усіх п'єс Мольєра. Хоча комедія починається з фарсової перипетії, поступово відбувається поглиблення теми зради, яке не тільки спонукає жінку до легкої зради, а й позбавляє здатності любити  і доведеному до відчаю протагоністу залишається тільки бігти від суспільства " в пустелю". У 1668 року були поставлені три значні п'єси: Амфітріон ( Amphitryon ) , Жорж Данден ( George Dandin ) і Скупий ( L'Avare ). У наступні два роки він зосередився на змішаному жанрі " комедій - балетів ", поставивши  «Блискучих коханців»( Les Amants magnifiques , 1670 ), «Пана де Пурсоньяка» ( Monsieur de Pourceaugnac , 1669 ) і «Міщанина у дворянстві» ( Le Bourgeois gentilhimme , 1670). Остання п'єса не належить до числа кращих творінь Мольєра , однак вона користувалася найбільшою популярністю як за його життя, так і в наступні часи. Стверджують, що Мольєр вже працював над п'єсою в дусі Скупого, коли Людовик XIV велів ввести сцени з турецьким балетом, бажаючи поставити на місце турецького посланника, не надто зачарованого пишністю королівського двору. Довести це неможливо, але подібне цілком могло статися - п'єсі справді бракує єдності. Багатогранність таланту Мольєра підтвердили написані в 1671 трагедія -балет «Психея», «Плутні Скапена» ,«Вчені жінки» - цю п'єсу можна віднести до розряду " серйозних комедій ".

       Сценічна кар'єра драматурга завершилася трагічно . У лютому 1673 був поставлений «Уявний хворий», причому Мольєр виконував головну роль. Глибока віра в споконвічну доброту природи і відразу до " лицемірства ", які отримали  у його творчості саме широке та різноманітне трактування, стали причиною вкоріненої в ньому ненависті до медицини, яку він перетворив на постійну мішень для нападок. Лікарі представлялися йому "лицемірними" шарлатанами, що порушують природний хід речей.

      17 лютого, в день його смерті він грав у п'єсі « Уявний хворий ». І ось, коли настав час 3-ї клятви, раптом, замість відповіді Мольєр застогнав і повалився в крісло, в цей же момент він впорався із собою, розсміявся і крикнув: "Юро!".

Він хворів давно, але боявся собі в цьому зізнатися, оскільки боявся смерті.

« - Люблю все, що не треба приймати всередину, боюся ліків. Навіщо мені псувати залишок життя? - Він почав кашляти кров'ю.

 - Не бійтеся, бувало гірше. Тільки сходіть за дружиною. Нехай прийде. Темно щось. Хотілося б ще сиру пармезану ». Це була остання його воля.

       До нього кликали  священиків, але ніхто не прийшов. В останній день, церква йому нагадала про те, як у своєму творі «Тартюф, або обманщик » він образив духовенство.

       Мольєр помер у 51 рік. У день його похорону під вікнами його будинку зібралася не мала кількість людей, але не для того, що б провести  Мольєра в добру путь, а що б перешкодити похованню. Поховали його там, де ховають не хрещених і самогубців, на кладовищі Святого Жозефа, і цього б не сталося, якби не король Людовик XIV.

Читати "Міщанин - шляхтич"

            "Тартюф"

              "Дон Жуан"